การศึกษาเมื่อเร็วๆ นี้ตรวจสอบความยากจนในสังคมโบราณ และรวบรวมวรรณกรรม จารึก และหลักฐานทางโบราณคดีเพื่อตรวจสอบการแสดงออกของกลุ่มคนที่ไม่ใช่ชนชั้นสูงในเอเธนส์ ขณะนี้นักวิชาการรับทราบว่าผู้ชมในสมัยโบราณของผลงานเหล่านี้มีความหลากหลายมากกว่าที่เคยสันนิษฐานไว้ และรวมผู้ชมจากภูมิหลังทางสังคมและการเมืองที่ต่ำกว่า ทันใดนั้น มันเป็นเรื่องสมเหตุสมผลที่จะให้ความสนใจกับตัวละครรองลงมา ไม่ใช่ชนชั้นสูงบนเวทีในโรงละครของเอเธนส์
อักขระนิรนามมีความสำคัญใหม่กับเฟรมนี้ หนังสือของฉัน เกี่ยวกับ
ตัวละครที่ไม่ใช่ชนชั้นสูงของ Sophocles เป็นส่วนหนึ่งของความพยายามนี้ การเข้าถึงการแสดงบนเวทีใน Classical Athens ของเรามีจำกัด ในบรรดาโศกนาฏกรรมหลายร้อยเรื่องที่แต่งขึ้นและแสดงในเวลานั้น มีเพียงบทละครที่สมบูรณ์ประมาณ 30 เรื่องเท่านั้นที่รอดมาได้ประพันธ์โดยสามกวีโศกนาฏกรรมที่ยิ่งใหญ่แห่งศตวรรษที่ 5: เอสคิลุส โซโฟคลีส และยูริพิดิส
ตัวละครรองในบทละครที่ยังมีชีวิตเหล่านี้เป็นมากกว่าเครื่องมือทางวรรณกรรมที่ใช้บอกผู้ชมเกี่ยวกับเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นนอกเวที หลายคนมีปฏิสัมพันธ์กับตัวละครหลักและพยายามมีอิทธิพลต่อการกระทำ
น่าสนใจ บุคคลที่ไม่ใช่ชนชั้นสูงจะได้รับการจัดฉากอย่างแข็งขันและมีประสิทธิภาพมากขึ้นในบทละครช่วงหลังๆ มากกว่าในบทแรกๆ ปรากฏการณ์นี้สามารถเชื่อมโยงกับความสำคัญทางสังคมและการเมืองที่เพิ่มขึ้นของพลเมืองที่ไม่ใช่ชนชั้นสูงในขณะที่เขียน
ด้วยการเสริมกำลังของระบอบประชาธิปไตยในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 5 ก่อนคริสต์ศักราช พลเมืองที่มีสถานะทางสังคมต่ำกว่าจำนวนมากขึ้นเริ่มมีส่วนร่วมอย่างแข็งขันในชีวิตทางการเมืองของเมืองของตน โสกราตีสในความทรงจำของ Xenophon พยายามสนับสนุนให้ใครสักคนพูดในการชุมนุมทางการเมืองของพลเมือง บอกเขาว่าไม่มีอะไรต้องกลัว เพราะตอนนี้การชุมนุม (ในตอนต้นของศตวรรษที่ 4) เต็มไปด้วยคนฟุลเลอร์ ช่างปูกระเบื้อง ช่างก่อสร้าง ช่างเหล็ก ชาวนา และพ่อค้า แม้ว่าคำพูดนี้อาจเป็นเรื่องขบขัน แต่ความก้าวหน้าไปสู่การมีส่วนร่วมที่กว้างขึ้น ของพลเมืองที่มีสถานะต่ำกว่าภายในสิ้นศตวรรษที่ 5 นั้นชัดเจน เมื่อสมาชิกของผู้ชมเห็นว่าบุคคลที่มีภูมิหลังทางสังคมและการเมืองคล้ายกับพวกเขาสามารถแสดงความคิดเห็นได้แม้ในหมู่คนที่มีสถานะทางสังคมที่เหนือกว่า การปฏิบัติทางการเมืองของพวกเขาเองก็ได้รับการสนับสนุน สถานที่ของพวกเขาในระบอบประชาธิปไตยได้รับการเสริมแรง
ตัวอย่างที่ดีของไดนามิกนี้คือการ์ดในบทละคร Antigone ของ
Sophocles เมื่อเขามาถึงบนเวทีเป็นครั้งแรก เขาพูดกับกษัตริย์ (Creon) อย่างเงอะงะ ราวกับว่าเขาไม่รู้ว่าจะพูดอย่างไรในที่สาธารณะหรือกับคนที่อยู่สูงกว่าบนบันไดทางสังคม กษัตริย์มีท่าทีรังแกเขา ปฏิบัติต่อเขาเกือบเป็นทาส
เมื่อตัวละครเดิมกลับมาในภาคที่สองของบทละคร เขาได้นำ Antigone ไปด้วย (จับตัวพี่ชายของเธอไปฝังโดยขัดต่อคำสั่งของกษัตริย์) ซึ่งพิสูจน์ได้ว่าตัวเองมีประโยชน์ ครั้งนี้ เขาไม่เพียงแต่ประสบความสำเร็จในการพูดกับ Creon อย่างชัดเจน แต่ยังชนะการโต้วาทีระหว่างพวกเขาด้วย
การแสดงให้ผู้พิทักษ์ธรรมดาได้รับสถานะที่สูงขึ้นโดยการได้รับความสามารถในการพูดได้ดีและปกป้องความคิดเห็นของเขา ละครเรื่องนี้สนับสนุนให้ผู้ชมที่ไม่ใช่ชนชั้นสูงทำเช่นเดียวกันในชีวิตประจำวันของพวกเขา
ในแง่ที่น่าทึ่ง ตัวละครนี้เป็นพื้นฐานของภาพยนตร์ฮอลลีวูดคลาสสิก: ลูกน้องที่ค้นพบพลังของพวกเขา ดู: The Devil สวม Prada , Working Girlหรือสีเข้มกว่าในSwimming with SharksและThe Assistant ที่กำลังจะมาถึง
ละครวันนี้
แม้ว่าแบบแผนของโรงละครสมัยใหม่จะแตกต่างจากโรงละครกรีกคลาสสิก แต่ก็คุ้มค่าที่จะให้ความสนใจกับวิธีการแสดงตัวละครรองในปัจจุบัน
นักวิชาการสังเกตว่าการแปลโศกนาฏกรรมกรีกไปสู่ยุคใหม่ไม่ใช่แค่ความสัมพันธ์ระหว่างข้อความและผู้กำกับเท่านั้น แต่ยังรวมถึงบริบททางวัฒนธรรมด้วย ภาพยนตร์แอนติโกเน ของแคนาดา เมื่อปีที่แล้วเสนอเรื่องราวโดยภาพรวมของวิกฤตผู้ลี้ภัย
การแสดงซ้ำของละครคลาสสิกบางครั้งยังคงใช้ตัวละครรองแบบโบราณเพื่อส่งข้อความถึงผู้ชมยุคใหม่ ตัวอย่างที่ดีคือวิธีที่เชลยศึกได้รับการปฏิบัติในละครเวทีเรื่อง Cruel and Tender ของ Martin Crimp ในปี 2004 ที่กำกับโดย Luc Bondy (ได้รับแรงบันดาลใจจาก Women of Trachis ของ Sophocles) โดยการแสดงให้เธอเห็นว่ามีเสน่ห์เย้ายวนใจ ละครเรื่องนี้กระตุ้นให้ผู้ชมใคร่ครวญถึงอคติสมัยใหม่บางอย่าง
ในปี 2015 Adena Jacobs ได้จัดแสดง The Bacchae ของ Euripides ในงาน Melbourne Festival โดยมีเด็กสาววัยรุ่นเป็นผู้ขับเคลื่อนการกระทำมากกว่าผู้ชายที่เกี่ยวข้องกับเหตุการณ์
ละครเพลงฮิตที่ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัล Tony Award 14 ครั้งของบรอดเวย์Hadestownผสมผสานตำนานกรีกของ Orpheus & Eurydice และ Hades & Persephone Three Fates – ด้วยท่วงท่าที่หยุดการแสดงและท่วงทำนองที่ก้าวข้ามบทบาทเบื้องหลังเวทีแบบดั้งเดิมและควบคุมชะตากรรมของผู้เล่นหลัก
ดังนั้น ครั้งต่อไปที่คุณไปโรงละคร ไม่ว่าจะดูละครร่วมสมัยหรือละครที่ได้รับแรงบันดาลใจจากคลาสสิก ให้สนใจตัวละครรองบนเวที ละครเหล่านี้อาจสอนอะไรคุณเกี่ยวกับสังคมหรือกระตุ้นให้คุณคิดอย่างลึกซึ้งเกี่ยวกับ เราแต่ละคนสร้างความแตกต่างได้
